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宣传片广告片如何运用长镜头拍摄手法

《赎罪》里有一个很NB的4分27秒的长镜头,描述了英法联军著名的敦刻尔克大撤退。这个在敦刻尔克海滩所拍摄的四分半钟的镜头,前后共拍摄了五次。庆祝场面的五分半钟使用了轨道拍摄,共四次,第三次被采用。从实际角度出发,剧组只有一天的拍摄时间,并且与1000名临时演员的时间更加有限,除此之外还要赶在潮水将布景完全淹没之前完成拍摄。敦刻尔克海滩可以说是全剧中拍摄最困难的部分。

拍摄计划原定为两天,然而布景人员指出在第二天下午才可能有适合拍摄的采光条件。这迫使导演改变拍摄策略,只用一个摄影机。场景在第一天和第二天早上经过排演,拍摄时使用了小型轨道装置,在环绕一条小船之后向演奏台移动,滑向一个斜面,踏上了人力车,最后下来从码头进入障碍。建在Redcar地区的敦刻尔克布景是全局最为昂贵的部分,共花费约一百万英镑。

这就是这个著名长镜头:

顾名思义,长镜头就是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。这样命名主要是相对短镜头来对称的。摄影机从一次开机到这次关机拍摄的内容为一个镜头,一般一个时间超过10秒的镜头称为长镜头。长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子(而不同于由若干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子)。其长度并无明确的、统一的规定。是相对于‘短镜头’的讲法。

一般划分为固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头四种。其中运动长镜头包括摄影机的推拉摇移升降等运动。由于长镜头能把镜头中的各种内部运动方式统一起来,因此显得自然流畅,又富有变化,为画面造成多种角度和景别,既能表现环境、突出人物,同时也能给演员的表演带来充分的自由,有助于人物情绪的连贯,使重要的戏剧动作能完整而富有层次地表现出来。长镜头的拍摄,由于不会破坏事件发生、发展中的空间与时间的连贯性,所以具有较强的时空真实感。

(一)长镜头的基本概念
1.什么是长镜头
所谓“长镜头”,就是指影视片中的单个镜头的胶片超过17米或延续时间30秒的镜头。即在一个镜头内部通过演员和场面调度以及镜头的运动(推、拉、摇、移等视距和视角的变化),在画面上形成各种不同的景别和构图。它以基本上等同于实际时空的镜头画面来表现所摄对象的全过程,

2.长镜头的产生和发展
长镜头理论最早系统地出现是在20世纪50年代。受意大利新现实主义电影运动的影响,同时也由于变焦距镜头和手提式摄影机的出现,多景别、多视角等手法被艺术家们广泛运用,长镜头也随着进一步得到发展。于是,便产生了以安德列·巴赞为代表的“长镜头理论”体系。

(二)长镜头的美学特征及运用
1、长镜头的美学特征
长镜头的出现,不仅是摄影技巧的发展,而且有着突出的电影美学价值。长镜头作为一种表现手段,尽管早在巴赞之前就已经流行于电影创作之中,但巴赞并不仅仅把长镜头当作一种表现手段或技巧来对待,而是从其美学价值来进行理解。巴赞长镜头电影理论美学体系的核心和实质,即强调电影特性是它的照相性,或者叫做纪实性、记录性。巴赞提出了电影是现实的“渐近线”的主张,意思是电影并不是让现实直接出现在屏幕上,而是“不断向现实接近,永远依附于现实”。

2.长镜头的运用
长镜头作为一种艺术表现形态,最大的功能就在于逼真地记录现实——自然、生活和情绪。所以,在影片中运用长镜头手法可以保持整体效果,保持剧情空间、时间的完整性和统一性;可以如实、完整地再现现实影像,增加影片的可信性、说服力和感染力;还可以渲染气氛、表现人物的心理活动。

①纪实性长镜头的运用

应该说,纪实性长镜头在以纪实为使命的新闻片和纪录片中更有发挥余地。

②场面调度长镜头的运用

场面调度长镜头即通过精心设置的景别、场面、人物动作、构图以及光影、色彩等造型因素的变化,来体现和强调创作者为这个镜头所规定的思想含义。实际上,它是一口气拍下来的一种多场面的镜头,所以又叫镜头内部蒙太奇性质的长镜头。 
         
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