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摄像机使用的技巧

电视画面的好于不好通常有两个标准:
1)高的技术指标
2)美的视觉效果
要达到这样的效果,拍摄过程中摄像机的正确操作和使用很重要。
下面我们探讨一下如何正确使用摄像机,开发其全部功能

一 正确曝光
拍摄中首先要确保正确曝光。对于前期曝光不准的电视素材,后期往往很难校正准确。
曝光不足,电视画面发暗;过曝光又会使电视画面产生“限幅”,高亮部分缺乏灰度层次。
摄像师要根据光源条件、拍摄对像,对摄像机进行光学和电子调整,使拍摄的信号幅度尽可能接近标准幅度,但又不超标。
在技术上,用波形示波器观察摄像机输出信号幅度,可以方便地了解曝光和波形幅度之间的关系。
(1)曝光正确:
信号波形幅度平均为0.7V(即100%),且不大于0.8V(更准确地说,亮度信号的瞬间峰值电平≤0.77V,复合信号的最高峰值电平≤0.8V,黑电平为0~0.05V)。
最佳曝光范围在70~80%附近(准确地说为0.49~0.56V),对人物脸部的拍摄应在最佳曝光范围内。
(2)曝光不足:
信号弱,图像暗。平均信号低于0.4V。
(3)过曝光(又叫白限幅):
图像高亮部分(信号≥0.8V)被切割,即白切割,图像高亮区成为一片白色斑块,缺乏灰度层次。
在实际拍摄过程中如果没有波形示波器可供使用,如何判断曝光是否正确呢?下面介绍两种较实用的方法。
a. 用寻像器
具体做法是:
(1)先校准,用机内彩条信号调节寻像器的对比度、亮度、屈光镜和峰值等参数,使寻像器中彩条信号的黑白图像
各灰度层次分明、清晰;
(2)实际拍摄中,观察寻像器图像,并根据自己的感觉和经验操纵光圈、中灰滤镜和增益等,使画面曝光正确。
b. 斑纹提示:
一般摄像机都有该功能。
操作“斑纹”(ZEBRA)开关,使寻像器图像中出现“斑纹”提示,视为正确曝光的标志。(注意:现在有许多摄像
机可以通过菜单,对斑纹出现电平重新选择设定)。
Sony、JVC摄像机:
信号在70~80%时(即0.49~0.56V)出现“斑纹”,为最佳曝光区域。
日立摄像机:
信号≥90%时出现“斑纹”,斑纹出现的地方接近过曝光。这时要考虑减小光圈或别的办法,使画面曝光正确。
正确曝光手段很多,各有其适用范围,有时对拍摄效果还有影响(如光圈的大小对景深和形变都有一定的影响),必
须灵活应用。
要正确的控制曝光,要注意下面的几个问题
1. 光环境
要择时(早上、傍晚、阳光、阴天、秋季等);
择机位(背景与主体明暗关系、俯仰、逆光等);
布光(加灯、反光板等)。
2. 光学调节
光学调节是确保曝光正确的首要操作。
在正常光照条件下,即拍摄环境的照度在100~4000lux、摄像机增益在0dB时,可改变光圈实现正确曝光,一般摄像
镜头的光圈系数为F1.8(大)~F16(小)。
操作光圈有三种方法。
(1)手动光圈
一般拍摄提倡多用手动光圈,原因有二:
一是景物亮度的改变不会引起整个画面曝光的变化;
二是曝光比较精确。
(2)自动光圈
抢拍时才用,用菜单可加、减0.5~1档自动光圈曝光量。自动光圈用起来方便,但曝光不够精确。
(3)即时自动光圈
常态为手动光圈。在镜头伺服箱上有“即时自动光圈键”,按此键后为自动光圈状态,给手动光圈提供参考光圈
值;松开此键后又恢复为手动光圈状态。摄像师可根据经验在参考光圈值基础上加减一点光圈,以获得正确曝光。
强光下,加入中性密度滤镜(1/16ND),可衰减光线,曝光的减少相当于缩小4档光圈。有的机器中性密度滤镜为1/8ND和1/64ND。
3. 电子调节
当光条件超出光学调节范围时,可使用电子调节。
(1)加增益(Gain)
电路每增加3dB放大量,曝光的提升相当于加大半档光圈,但杂波也随之增大,通常在弱光条件下使用电路增益调节。
(2)超级增益(Hyper-Gain)
在极弱光(最低照度可达1.5lux甚至0.7lux)条件下使用,电路放大量可增加到36dB,一般由开关控制。其缺点是信噪比下减,杂波最大,不到万不得已时不要用。
(3)加电子快门(Shutter)
在强光条件下使用,以减少图像曝光时间,使运动画面更清晰;但是以牺牲灵敏度为代价,使曝光量下降。
正常情况下每场图像曝光时间为1/50s,加电子快门后(一般由开关控制)为1/60~1/2000s,通过菜单可调。其作用是:动态分解力提升,使强光下的运动画面更清晰;降低灵敏度(在曝光正确条件下,可起加大光圈作用);清晰扫描,用于拍计算机屏幕,消除黑、白滚动干扰。
4. 高亮背景拍摄
有时拍摄主体曝光正常,但其背景过亮而缺乏层次,产生限幅(过曝光)。
这时可用开关控制,通过电子方式衰减高亮信号放大量,使过曝光部分仍然可分辨灰度层次,将正确曝光动态范围提
高600%。这一功能各摄像机叫法不同:
DXC-637P称为动态反差控制DCC(开关);
DY-98W称为自动拐点(Autp Knee)(开关);
Z1800称为拐点(Knee Point)和拐点斜率(Knee Lope)(菜单调出);
日立F2称为对比度(Contrast),开关处于ON位置,用于逆光拍摄时低照度信号提升,但杂波加大。
二 彩色还原正确
通过白平衡、黑平衡调节,以保证彩色还原正确。
a. 色温(K)
不同的光源有不同的色温。色温高的光源,色彩偏蓝,如中午日光、日光灯等;色温低的光源,色彩偏红,如白炽灯等。
b. 白平衡
为使各场景图像不偏色,将不同光条件下白色物体的色温在摄像机内部统一调整到3200K。 也可以这样理解,经过调节,使摄像机在各场景下拍摄白色物体而产生的RGB信号幅度相等。
每换一个场景,都要调整一次白平衡;同一场景随光条件变化也要进行白平衡调整。
(1)光学调整(粗调)
根据不同的光条件,使用不同的色温片。一般摄像机都有这几挡色温片:
3200K,适用于室内白炽灯、日出/日落等场合;
5600K,适用于室内日光灯、户外阴天、薄云等场合;
5600K+1/16ND,适用于户外强阳光、湖滨、雪景等场合。
(2)电子调整(精调)
拍白色物体,调“自动白平衡”(A、B档可存储)。当寻像器显示“OK”时,白平衡调整完毕。
(3)全自动白平衡
ATW开关置于ON,“自动跟踪白平衡”功能启动。
该功能随时根据最亮处进行白平衡调节,使不断变换场景的白平衡基本正确。这种方式仅在紧急情况下使用,缺点是不够精确。
c. 色调的变化
使用矢量示波器看彩条信号各颜色矢量点的分布情况,可以了解电视信号中“色”的物理含意。
为达到某种特殊的艺术效果,使整个节目偏某种色调,可以通过下述方法在前期拍摄中实现。
(1)加滤色片:白平衡调好后,矢量示波器中“白色”矢量点会跑到原点上。这时若加偏某种颜色的滤色片,会破坏白
平衡,使矢量示波器中“白色”矢量点偏离原点而趋向此颜色,整个画面的色调随之改变。
(2)用互补色板调白平衡:如想要偏暖色的画面,则用偏冷色的色板调白平衡。在矢量示波器中可以看到,调白平衡
后,“偏冷的”矢量点会跑到原点上,而真正的“白色”矢量点会朝补色的方向偏离原点,整个画面的色调随之改变。
d. 黑平衡
使摄像机画面在光暗的地方也不偏色。它与场景无关,用开关自动调整,每周调一次即可。在矢量示波器中可以看到,当黑平衡调好后,“黑色”矢量点也会跑到原点上。
三 如何使画面视觉效果更佳
1. 光的运用
光源,包括硬光(直射光,好控制、立体感强,如逆光、轮廓光等)和软光(散射光,层次、立体感差,如阴天)。
反射光即非发光体在光源照射下反射出的光的图景,摄像机捕获的大多是反射光。
透射光即光线穿透被摄物体到达摄像机的图景,一般是逆光。
a. 好的光源
(1)光源的角度较低,这时背景的明、暗层次丰富,主体又可运用逆光拍摄。注意区分高亮背景和逆光拍摄。高亮背景:背景过亮(如天空)而主体发暗,效果很差,要避免。
逆光拍摄:直射光从被摄主体后或斜后方投射到主体,使之有轮廓,富有立体感和质感。但一定要注意选择拍摄角度,使背景不要太亮,要暗于主体。这种用光使画面优美、生动。
(2)光源的色彩丰富。在不同角度用互补色的灯加强色彩对比,如暖色的人脸后面辅以冷色侧逆光作为轮廓光。
(3)早上或傍晚之阳光。这时光源的射角较低,背景物体层次分明,色彩丰富。
b. 要尽量避免的光
(1)顶光,如中午日光等;
(2)散射光,如阴天,日光灯等,层次感下降,画面比较平,无逆光效果可言;
(3)光线直射镜头,会产生杂散光雾斑,使反差下降。所以在拍逆光时,镜头要加遮光罩。
2. 景深问题
景深是指画面中被摄主体前后景物清晰的范围。
景深大,被摄主体前后景清晰范围大,可用于拍全景、跟拍、新闻、球赛等;
景深小,被摄主体前后景清晰范围小,背景虚化,突出主体,对比强烈,画面生动。
景深变小方法(三要素):物距近、长焦距(望远)、大光圈。主体在画面构图不变的前提下,物距近比长焦距更为优先。
加大光圈方法:在物距不变、焦距不变的情况下,加大光圈可使景深变小。在正确曝光前提下,通过减小照明、加中
灰镜、加电子快门、增益设为-3dB等方法,可加大光圈。
3. 长短焦问题
a. 短焦(广角):视角大,主体物距近,景深大,形变较大,透视明显(近大远小)。较平淡,适合新闻、体育等动态的、或大场面等的拍摄,也可用于主体近拍、跟拍等场合。
b. 长焦(望远):视角小,物距远,景深小,透视弱,背景向主体靠拢。画面比较生动,适合特写等镜头(最好使用三脚架,以防止抖动)。
4. “高调效果”
采用过曝光,去掉DCC(Auto Knee、Knee Point)功能,加大光圈,使用白色或浅色背景。但在后期制作时,要通过
调整减小视频幅度,使之标准。
5. 反差的改变
在不影响正确曝光的前提下,通过调节摄像机黑电平,达到增强或减弱反差的目的。黑电平上升,反差减小;黑电平下降,反差增大。(后期制作也可改变反差的大小。)
6. 清晰度的改变
在镜头聚焦清晰的条件下,通过下述方法可改变画面清晰度。
(1)轮廓校正(DTL或Detail):对轮廓、细节等强调、夸张或反之。
(2)加柔光镜。使用特技镜片或用凡士林涂到紫外镜片上等方法达到柔光目的。
如果用凡士林涂到紫外镜片的周围,使镜片中间的一个小圆保持干净,则画面中间清晰,周边柔化(注意:光圈越大
效果越好)。当凡士林涂到镜片的全部时,整个画面被柔化。
四 其它
1. 画面的清晰(调焦或聚焦)
通过调焦或聚焦保证画面清晰,可有几种途径:
(1)调节寻像器屈光镜使图像清晰,有利于聚焦;
(2)长焦时,景深小,容易聚焦,常用于特写调焦;
(3)大光圈时,景深也变小,有利于聚焦。
有些机器提供“精确聚焦”功能键,按此键可瞬间加大光圈10s,便于聚焦。
2. 后焦校准
如果后焦不好,变焦从特写到广角时图像变虚。
后焦校准方法:
松开后焦环(F.f.)的固紧螺丝;
光圈置于手动、调大;拍3m处物体;
变焦由特写调为聚焦,使之清晰;
然后调为广角, 再调后焦环,使之清晰。
反复几次,固紧后焦环螺丝即可。
3. 近距特写
一般镜头聚焦清晰范围在0.9m至∞。而近距(MACRO)功能可拍摄距镜头几厘米的小物体。
方法是:镜头后焦环置于MACRO;聚焦置于∞,变焦环设置为手动,手动调变焦环,使被拍摄对象清晰。
4. 镜头稳定
尽可能使用三脚架,特别是用长焦镜头时,可以使拍摄画面稳定。肩扛摇拍时,要保持脚不动,起幅时身体扭转,落幅时为正常体位。
 
         
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